金獎剪輯師的電影深層學！
電影敘事∣17階段戲劇結構∣類型電影心法攻略

《月老》、《紅衣小女孩》、《麻醉風暴》、《神算》……
金獎剪輯師阿晟告訴你，電影都是如何說故事


如何才能逼出觀眾的大把眼淚？怎樣的主角才能全程吸引人？
剪輯師如何看新手編劇常犯的八大錯誤？電影如何以真造假，以假亂真？
一次弄懂電影敘事的各種詐術、騙術、敲詐術

還有還有……不要輕視娛樂電影

書中還詳盡揭露好故事關鍵操作！
《寄生上流》、《后翼棄兵》、《小丑》、《雲端情人》等暢銷影劇實例解說

▋剪輯師的真心話大冒險

→電影拍不好，究竟誰才是兇手？
→剪輯師除了要演主角，還得演觀眾、演環境。
→剪輯師要會入戲，也要學會出戲。
→說剪輯師是一部片子的第二導演，這不是過譽，根本就是在瞎掰！
→剛開始接觸這個行業的剪輯師們，應該時常被修改影片的要求搞得很煩吧！我也是
但後來領悟到一個道理：「電影是活的」。
→關於劇本，新手編劇究竟常犯哪八種錯誤？什麼樣的戲會被剪輯師留下來？什麼樣
的戲是在剪輯的階段會被刪除的？
→你的作品不是你的孩子，你的孩子才是！作品也不可能走到最後，因為最後的樣貌
是一個產品。

▋電影敘事，剪輯可以幫忙的是……

→要了解，電影其實是「以真造假，以假亂真」
→處理電影敘事的時候，控制觀眾的「視覺焦點」是最重要的事情。
→善用「蒙太奇效應」，讓兩個不同的事物，並置在一起產生了新的意義。
→剪輯可以控制觀眾看畫面的哪個地方，而觀眾看到了什麼，就會想到什麼；觀眾想
到什麼，故事就會是什麼。
→敘事技巧不能太老實，善用騙術、善於情緒勒索、用強大的氣勢壓過去，去矇騙、
嚇唬觀眾、帶領觀眾才是電影敘事的常態。
→電影敘事的引擎並不是創作者，而是觀眾的大腦！
→觀眾在電影院裡所掉下的每一滴眼淚，都來自於觀眾的生活之中，而不是電影。

▋戲劇結構—電影工作人的深層學

→電影裡每一個情節該如何編排？
→場次的順序是否要調動？
→事件該如何進行與推動？
→每一個場次在特定的時間段裡，推進的速度是要快？還是要慢？
→此時應當拋出懸疑？還是要平鋪直敘？
→要迎合觀眾的期待？還是故意讓他們落空呢？
→剪輯師的工作不只是在拼接各種畫面而已，而是要以「一部片」為單位來衡量。
→表面上看來，「電影的戲劇結構」是在講編劇所需要的學問與方法，但實質上
這與電影工作人密切相關，是不得不學、無法逃避的深層學問。    
→第一幕最重要的是「角色」，第二幕上半最重要的是「事件」，第二幕下半最重要
的是「情感」，第三幕最重要的則是「展現」。

▋娛樂∕商業電影製作心法

→我覺得「過度輕視娛樂」是一個很嚴重的問題呢！
→剪輯娛樂電影時，首先一定要清楚地辨認定義該電影的「類型」。
→沒有時間可以細說每一個人物的起源，但我們可以利用觀眾的「刻板印象」。
→恐怖電影一開始會傾向使用「長鏡頭」，讓鐵齒觀眾親眼去碰上那些恐怖見鬼的事件。
→喜劇的敘事原理具有百搭能力，幾乎能和所有類型結合：動作喜劇、恐怖喜劇、浪
漫喜劇、諜報喜劇、懸疑喜劇，甚至是推理喜劇。

▋看剪故事的人，如何剪出故事新格局

解剖故事創作的新角度，看剪輯師如何將原有素材重組、構成，透過多年實際操作與思考，告訴我們說故事的N種方法，也以自身參與影像的製作經驗，告訴你，用剪輯思維，就可以免除不必要的撰寫與拍攝。
書中同時你分享職人養成過程，給新手後輩提供一些建議與觀點。

本書特色

․電影工作人的真心話，職場歷程大公開
․不藏私！將十數年來的敘事與結構攻略研究完全呈現
․跳脫舊有編寫思維，告訴你一個故事有N種說法！
․從寄生上流、雲端情人、小丑等暢銷電影實例解說，發現好故事的關鍵操作
․提供敘事、結構、類型（喜劇、恐怖片、動作片），系統化處理故事的方法
․導演、編劇、影像創作者、文字創作者，所有說故事的人都該看的一本書

高鳴晟

畢業於台灣藝術大學廣播電視系，後進入「長髦象影音科技」學藝兩年成為剪輯師，自立門戶開設「阿晟剪輯工作室」。曾任台灣藝術大學廣播電視學系講師、第54屆電視金鐘獎評審委員。

2013年以《神算》獲選第48屆電視金鐘獎「剪接獎」，並在2016年以恐怖片《紅衣小女孩》入圍第53屆金馬獎「最佳剪輯」，同年以作品《再見女兒》獲中國華語青年影像論壇年度推介新銳剪輯師。2019年，以動作片《狂徒》，三年內第二度入圍第56屆金馬獎「最佳剪輯」，2021年以《主管再見》再次入圍第56屆電視金鐘獎「戲劇節目類剪輯獎」。

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․FB粉絲頁∣阿晟聊剪輯

其他重點作品：
《素還真》、《月老》、《馗降：粽邪2》、《複身犯》、《噬罪者》、《粽邪》、《ARNIE阿尼》、《四十年：民歌紀錄片》、《麻醉風暴》、《書店裡的影像詩II》、《書店裡的影像詩》、《只想比你多活一天》……