如今我們活在文字編排的天堂裡，與過往相比，字體排印設計師擁有更多的字體可以選擇，電腦也讓文字設定變得更加容易。事實上，如果使用好的排版程式，在不改變任何設定下，或多或少皆能安排出尚可接受的文字組合。
然而，專業的文字編排會適度地融入閱讀經驗，字體排印設計師會巧妙地針對不同的文件做安排，讓最終的設計達到不只是尚可接受的程度。為了完整詮釋作者的陳述，字體排印設計師會針對字體、字級和字距做出合適的選擇，以提供愉悅的閱讀經驗。
這當然不是勸退初學者不要去接觸文字編排，只是要讓他們了解字裡行間的藝術十分細微，沒有經過訓練，不太容易看出端倪。而本書的目的即是幫助學生訓練他們的雙眼，讓他們如同專業設計師般看待文字。
本書聚焦在拉丁字母的編排（同樣用於英文字母），當然，世上還有許多其他書寫系統，像是同樣使用字母系統的希臘文、希伯來語和阿拉伯語。另外也有表音文字，像是用於韓文的諺文（編按：俗稱朝鮮字母，是朝鮮語所使用的表音文字），或是語素文字系統的中文。拉丁字母的文字編排不見得適用於其他的書寫系統。
這不表示我們對文字編排的理解僅限於英文，這世界存在著上百種使用拉丁字母的語言，包含羅馬語系（法文、西班牙文、義大利文）、日耳曼語系（英文、德文、荷蘭文）、凱爾特語系（愛爾蘭文、威爾斯文）、斯拉夫語系（捷克文、波蘭文）等等。其中有些語言使用英文沒有的字符，像是丹麥文的「Ø」、德文的「ß」，或是義大利文裡不使用「K」。由此可知，拉丁字母是全球性的。
即使各種語言有相同的書寫系統，也會使用不同的準則。除了基本的拉丁字母準則外，另有根據其文法和文字外觀調整的特殊規定，以保有其獨特性。而本書的重點則會關注在基本的通用準則上。
這本書是關於印刷文字的基礎概念，有三種閱讀方式：你可以只看插畫（這也是我開始的方式），也可以只看文字，或是圖文一起。我們從印刷文字的脈絡以及閱讀方式的通則開始切入，接著一步步帶入段落內不同的空間，最後匯整起來討論文字段落的設定。
字體排印學從一段印刷文字開始，之後不斷演化成許多脈絡，有時甚至全然拋開「印刷」這個條件，但是從印刷文字討論起依舊是好的開始，了解脈絡後，以此為基礎再延伸增進相關知識。
這是一本建立扎實基礎的書，一本我希望在學習第一堂文字編排課時就能擁有的書。
結論
恭喜！你已經看到這本書的尾聲。或是，你跟我一樣喜歡先從結論開始看，那也很歡迎！
這本書的內容包含許多基礎範圍，從字如何運作、人們怎麼閱讀到細微調整段落的技巧。初學者是否能立刻精通這些觀念，並不是那麼重要，最佳的學習方式是嘗試越多文字設定越好。當你這麼做時，試著回想本書的內容，甚至考慮重讀一次。
初學者可能會在認識眾多不同空白空間的過程中感到壓力，甚至意識到一旦調整一個部分就必須連動調整其餘部位，因此感到無力也是必然的。只單純注意黑色字母，而完全不管空白區域似乎會比較輕鬆。
但是，你不孤單：字體排印設計師可以想像編排文字是自己與所挑選字體的攜手合作。字體預設的空間構成文章的基本架構，同時也是很好的調整起點，接著你可以開始依據文件或內文的狀態，來安排段落設定。
排印文字的設定往往十分隱晦，特別是對沒有受過訓練的雙眼來說。然而，優秀的字體排印不只是讓文字更加易讀，還可以增添最終呈現的深度與性格。在這觀念下，你可以將編排設計視為該作品的另一部分。
能觀察與了解印刷文字的段落結構，對於學習編排設計是很好的基礎。字體排印設計師對文字空白空間的了解能進一步延伸至頁面各角落，從欄位間的溝槽到頁邊的空白區域。接著，在設定不同文件或處理不同媒體時，字體排印設計師必須具備更多的技能及語彙，而這些都建構在排印學的基礎之上。
這個世界充滿了字體編排的概念，假設你能教會自己如何觀看，字體其實處處可見，等著你徜徉其中。

如今我們活在文字編排的天堂裡，與過往相比，字體排印設計師擁有更多的字體可以選擇，電腦也讓文字設定變得更加容易。事實上，如果使用好的排版程式，在不改變任何設定下，或多或少皆能安排出尚可接受的文字組合。
然而，專業的文字編排會適度地融入閱讀經驗，字體排印設計師會巧妙地針對不同的文件做安排，讓最終的設計達到不只是尚可接受的程度。為了完整詮釋作者的陳述，字體排印設計師會針對字體、字級和字距做出合適的選擇，以提供愉悅的閱讀經驗。
這當然不是勸退初學者不要去接觸文字編排，只是要讓他們了解字裡行間的藝術十分細微，沒有經過訓練，不太容易看出端倪。而本書的目的即是幫助學生訓練他們的雙眼，讓他們如同專業設計師般看待文字。
本書聚焦在拉丁字母的編排（同樣用於英文字母），當然，世上還有許多其他書寫系統，像是同樣使用字母系統的希臘文、希伯來語和阿拉伯語。另外也有表音文字，像是用於韓文的諺文（編按：俗稱朝鮮字母，是朝鮮語所使用的表音文字），或是語素文字系統的中文。拉丁字母的文字編排不見得適用於其他的書寫系統。
這不表示我們對文字編排的理解僅限於英文，這世界存在著上百種使用拉丁字母的語言，包含羅馬語系（法文、西班牙文、義大利文）、日耳曼語系（英文、德文、荷蘭文）、凱爾特語系（愛爾蘭文、威爾斯文）、斯拉夫語系（捷克文、波蘭文）等等。其中有些語言使用英文沒有的字符，像是丹麥文的「Ø」、德文的「ß」，或是義大利文裡不使用「K」。由此可知，拉丁字母是全球性的。
即使各種語言有相同的書寫系統，也會使用不同的準則。除了基本的拉丁字母準則外，另有根據其文法和文字外觀調整的特殊規定，以保有其獨特性。而本書的重點則會關注在基本的通用準則上。
這本書是關於印刷文字的基礎概念，有三種閱讀方式：你可以只看插畫（這也是我開始的方式），也可以只看文字，或是圖文一起。我們從印刷文字的脈絡以及閱讀方式的通則開始切入，接著一步步帶入段落內不同的空間，最後匯整起來討論文字段落的設定。
字體排印學從一段印刷文字開始，之後不斷演化成許多脈絡，有時甚至全然拋開「印刷」這個條件，但是從印刷文字討論起依舊是好的開始，了解脈絡後，以此為基礎再延伸增進相關知識。
這是一本建立扎實基礎的書，一本我希望在學習第一堂文字編排課時就能擁有的書。
結論
恭喜！你已經看到這本書的尾聲。或是，你跟我一樣喜歡先從結論開始看，那也很歡迎！
這本書的內容包含許多基礎範圍，從字如何運作、人們怎麼閱讀到細微調整段落的技巧。初學者是否能立刻精通這些觀念，並不是那麼重要，最佳的學習方式是嘗試越多文字設定越好。當你這麼做時，試著回想本書的內容，甚至考慮重讀一次。
初學者可能會在認識眾多不同空白空間的過程中感到壓力，甚至意識到一旦調整一個部分就必須連動調整其餘部位，因此感到無力也是必然的。只單純注意黑色字母，而完全不管空白區域似乎會比較輕鬆。
但是，你不孤單：字體排印設計師可以想像編排文字是自己與所挑選字體的攜手合作。字體預設的空間構成文章的基本架構，同時也是很好的調整起點，接著你可以開始依據文件或內文的狀態，來安排段落設定。
排印文字的設定往往十分隱晦，特別是對沒有受過訓練的雙眼來說。然而，優秀的字體排印不只是讓文字更加易讀，還可以增添最終呈現的深度與性格。在這觀念下，你可以將編排設計視為該作品的另一部分。
能觀察與了解印刷文字的段落結構，對於學習編排設計是很好的基礎。字體排印設計師對文字空白空間的了解能進一步延伸至頁面各角落，從欄位間的溝槽到頁邊的空白區域。接著，在設定不同文件或處理不同媒體時，字體排印設計師必須具備更多的技能及語彙，而這些都建構在排印學的基礎之上。
這個世界充滿了字體編排的概念，假設你能教會自己如何觀看，字體其實處處可見，等著你徜徉其中。 字體設計師、教師、作家及平面設計師。繪製過無數的原創字體，在Font Bureau擔任資深設計師多年。任職於羅德島設計學院平面設計系教授字體排印設計。分別在美國、墨西哥、歐洲和日本巡迴講座，以及開設工作坊。《Eye》雜誌曾稱他為「美國字體設計原創新勢力之一」。 簡介 Introduction ▍文字如何運作 How Type Works 古騰堡的構想／字腔／字間／行間／字符間／活字 ▍我們如何閱讀 How We Read 單字／關於閱讀／想像一下／視野／字級／間距／字體排印設計師的工作 ▍字間 Letter Space 均等的字間／字間微調／字間調整／標題與內文／小字印刷與全大寫文字／細微調整 ▍單字間與行間 Word Space & Line Space 單字間／行間／初始行距／正行距／行間與閱讀 ▍段落的設定 Paragraph Settings 空間的層級／節奏／欄位寬度／寬欄位／窄欄位 ▍細微調整 Fine Tuning 斷行連字／齊首文字／齊首尾文字／齊首尾設定／最小值、最佳值、最大值／斷行齊字的策略 結論Conclusion