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港都洋裁師 : 藏在日治庶民生活與裁縫故事裡的微光

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★本書獲選2022法蘭克福書展臺灣館「女性書寫.書寫女性」主題書區選書★飛碟聯播網《飛碟早餐 唐湘龍時間》專訪作者莊仲平先生👈請點連結台灣光華雜誌書摘👈請點連結 結合《大港的女兒》的時代開闊視野與《糸子的洋裝店》的人生奮鬥精神承載日治少女夢想的半紀實小說,重磅推出!旗津港邊的洋裁鋪正式開張! 裁縫師,在服裝史上從來不曾獨領風騷。但在那最輝煌的年代,裁縫師曾是家庭經濟的支柱、服裝現代化的重要推手,更甚,是無數少女心目中的夢幻職業…… 1920年誕生的秀絃,在旗津的尋常人家成長,因緣際會下赴日學習裁縫。從學習人體實際測量、設計製圖、繪紙版、剪裁布料,到粗縫試樣、試穿、修正和縫製等等的縫紉技藝,她拾起裁縫剪的巧手再也沒有放下。 1940至1970年是服裝史上變化最大的時期,而秀絃躬逢其盛──她正好參與了這場跨時代的演變!形式上,從數百年不變的唐衫、和服演變成為洋裝;功能面,服裝從保暖實用物躍升為裝飾品,更是代表著個人品味與時尚。而經歷戰爭空襲後的困苦日子,堅強的她以針線撐起一個完整的家。 留學時期日本老師曾說過:「能夠讓客人滿意的裁縫師也太幸福了。」秀絃要如何在生活的縫隙中實踐美學精神,以獨到的品味滿足遠道而來的客人?如何隨著工業化發展適應新型縫紉機種,面對新造型、新布料和新剪裁方式的挑戰?如何在編竹夾泥的簡陋房舍中,與丈夫相互扶持、掙錢養家,培育四個嗷嗷待哺的孩子? 旗津混合鹹腥海味的風仍然不停吹拂,平凡生活中隱藏著淡淡微光。透過秀絃的故事,見證手工洋裁的興衰、港都地區的發展,以及日治時代一個庶民家族的起落。   ▍本書特色 ▍ #作者怎麼寫作者莊仲平以母親陳壽賢女士為藍本,書中化名為秀絃──一位日治晚期赴日求學的少女,描述她平凡又奇特的洋裁生涯。他為思念而動筆,為不願遺忘而書寫:「從小看著母親踩踏裁縫車的背影長大, 在她九十餘歲生命的最後,陪伴她共同生活的兩年時光, 母親告訴我許多年輕時代的往事,有些是久已遺忘,卻又靈光乍現的事。 於是我以她口述求學與裁縫的經歷為主題,寫下這部故事。」 #鄉愁怎麼解呼喚遊子記憶深處的旗津海岸:坐在旗後渡船場海邊,微風帶著潮濕水氣,迎面吹來,你將重新發現港都之美。那是一種混合著鹹味、海藻和魚腥的味道,是家鄉溫暖的氣息。「望著燈火通明的船隻進出,各式各樣的輪船、軍艦及漁船, 以雄偉的身段破浪前進。 不知它們從何處而來?出港的船,又將駛往何方? 夜晚船上的燈光就像一座聖誕樹,在黑夜中神祕地閃爍迷離, 此時整個世界彷彿靜了下來,只剩仍在一旁劈啪作響的海濤聲。」 #照片怎麼憶書中收錄30幀珍貴老照片,承載洋裁師一生的悠悠歲月。包含日本洋裁學校《入學案內》小冊子、大阪商船公司的客貨船高砂丸明信片,作者母親陳壽賢女士的公學校畢業照、她身著親手縫製服裝的數張寫真等。讓影像說故事,訴說一個關於家族書寫、職人精神、在地文史,乃至於時代記述的精采故事。 #歷史怎麼讀半紀實小說奠基於史實之上,全書嚴謹考據日治研究文獻,爬梳如《歷史學報》、《高雄文獻》、《帝國主義下之臺灣》等史料,帶領讀者重回歷史現場,見證時代變遷。而秀絃的故事歷經政權交替,行文使用的語言包含臺語、日語等,輔以拼音與註釋解釋之。 #書名怎麼來小說女主角秀絃自幼的生活空間,是相當「港都的」,天天看得到海浪,時時有各種船隻,她對於港邊景物早習以為常,除了住家所在的旗津,鹽埕埔、哈瑪星、打狗等地區也都曾有她的足跡。 書名使用「港都」一詞,讓人耳畔不禁響起〈港都夜雨〉、〈再會呀港都〉等樂音,再搭配「洋裁師」一職,既符合秀絃的時代內涵,也緊扣現今社會回憶起的日治生活感,成了故事最好的破題。 #編輯怎麼說洋裁師,是個現代幾乎消失、但只要提起就能迅速召喚出時代氛圍的職業類型。跟著秀絃的腳步回到日治時期,對裁縫品味的啟蒙、感受校園洋溢的氣息,不難理解那段青春歲月是如何令人著迷。而往後的她,憑藉著這一技之長,在穿針引線與縫紉機的踩踏中忙碌,辛苦地賺取貼補生活的每一分錢,更可以窺見「女性持家」成為戰後維持家庭經濟的重要來源之一,是以往在時代小說中較為罕見觸及的敘事題材,故事一如她給人的氣質,那身淡雅的衣服,素淨臉上那淡淡粉餅的氣味,在柴米油鹽之中留下獨特餘韻。

莊仲平英國里茲大學工程碩士,常年從事海內外工程。母親年少赴日學習洋裁,作者自幼在母親忙碌的身影下成長,對於服裝美學耳濡目染。見證一個日治時代以來的庶民生活和裁縫故事。著有《提琴的祕密:提琴的歷史、美學與相關的實用知識》、《提琴之愛:那些人,那些事》、《提琴工作室裡的樂章》、《琴弓的藝術:提琴收藏大師教你看懂琴弓的價值》、《世界著名跳蚤市場與古董市集》、《尋寶古董民藝 直擊歐亞市集:鎏金歲月的生活美學》、《收藏的秘密》、《我在沙烏地的工程傭兵生活》、《英格蘭幻旅:在那至綠的山丘》等,文章散見報章雜誌。

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