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異端鳥 The painted bird

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♣ 奧斯卡最佳國際電影10 強 ♣ ♣ 費時3年,因是禁書,為逃避拍攝禁令而準備17套劇本 ♣ ★ 故事Synopsis ~ 二戰時期,一名猶太男孩在歐洲各地尋覓安身之處,遇到了許多形形色色的人,見證各種暴力景象、震撼人心指數破表!! ~ 關於一個年輕猶太男孩的故事。他的父母將他送到歐洲的親戚家,以避免反猶太人的迫害,這個男孩的親戚突然死了,他必須在一個對他充滿敵意的危險野外世界裡逃亡、獨自謀生,他遇到各式各樣的人,使觀眾從社會和歷史的不同角度反思邊緣人物的荒誕行為。 ★ 關於電影 About the Film ■ 小男孩視角目睹歐洲“二戰”期間人間煉獄的悲慘景象 ■ 影片以一個小男孩的視角描寫了歐洲“二戰”期間的悲慘景象。小男孩的父母把他送到鄉下避難,但與他失去了聯繫。男孩開始在各個村莊之間流浪。因為他的黑頭髮、黑眼睛,村民認為他是吉卜賽人,會給村子帶來不祥,以各種方式折磨他。 他曾被埋在土裡,只有腦袋露在外面,烏鴉將他啄得傷痕累累。他目睹人們在暴力、墮落和無知的牢固鏈環中彼此吞噬。當他躺在鐵軌上,讓火車從自己身上呼嘯而過,他體會到的只有飽受淩辱卻依然倖存的快樂。影片在黑白光影下呈現出絕美的視覺質感,一齣戰爭浮生錄在魔幻的視角下就此展開。 值得一提的是,這部電影在威尼斯國際電影節的比賽放映結束後。獲得了長達10分鐘的起立鼓掌,此外此片還榮獲了聯合國兒童基金會獎,這成為了電影節上最受關注的電影之一。獲得了許多評論家的高度評價,並被選為奧斯卡國際電影類的捷克代表。 「在一部長達近三個小時的電影中,眼前難以置信的駭人場景、鞭打、殺戮和殘害所產生的震撼力是不間斷的,然而邪惡的奇觀並沒有使觀眾麻木,而是沉浸在令人沮喪的恐怖高潮中,無法逃脫。」__________《好萊塢報導者》

瓦紮莫豪爾(Václav Marhoul) 是捷克的電影導演,編劇和演員。他於1984年畢業於布拉格的FAMU。他於2003年根據雷蒙德•錢德勒(Raymond Chandler)的著作執導了第一部電影《馬贊尼•菲利普》(Mazaný Filip)。2008年,他的第二部電影《托布魯克》首映。 導演在此片堅持用35釐米膠卷拍攝,他認為:「沒有一種格式能如此準確有力地捕捉到畫面上的美與殘酷。數位影像的品質仍然落後於經典負片的觸感特性,尤其是因為數位影像失去了它的生動性,如果不使用黑白膠卷進行拍攝的話,我們就無法捕捉到畫面的本質真實性。」 導演瓦紮莫豪爾表示,自己兩次作為後備軍去過阿富汗,在聯合國兒童基金會工作,在盧安達等難民營工作過;因此,導演見到過很多人間悲劇,和很多幸存的兒童對話:「對我來說,這是一個真實的世界。」導演表示,拍攝時並沒有讓小演員直接目睹這些殘暴的戲碼,而是單獨拍攝其反應;但男孩最終還是表示,不想當演員了。 彼得柯特拉(Petr Kotlár) 飾演 約斯卡 出生於捷克共和國的捷克克魯姆洛夫。 他以《異端鳥》(2019)和27.塞斯基•列夫(2020)聞名,將小男孩約斯卡角色詮釋得淋漓盡致,在片中他必須被烏鴉啄得傷痕累累。必須飾演目睹人們在暴力、墮落和無知的牢固鏈環中彼此吞噬的小男孩。還必須躺在鐵軌上,讓火車從自己身上呼嘯而過,在片中演技備受考驗與磨練從未演過戲,素人男童首次挑戰大銀幕,其首次出演即獲得好評,被外媒堪稱是「驚異的新人」。 斯特蘭•史高斯嘉 (Stellan Skarsgard) 飾演 納粹士兵 是當代北歐電影最知名最受尊敬的演員之一。史高斯嘉最受推崇的一些表演,都是那些處於極端精神條件下的角色煥發出的生命本能力量。在拉斯馮提爾的《破浪而出》中他演出一名逼著妻子與他人發生混亂性關係,自己卻從中獲得變態快感的丈夫。這是一個極度精神分裂的角色,史高斯嘉以令人信服的方式完成了。另一部體現史高斯嘉表演風格的電影挪威驚悚片《針鋒相對》,他還演出了恐怖片《大法師:吸魂首部曲》(Exorcist:The Beginning)與《大法師前傳之保羅許瑞德導演版》(Dominion: A Prequel to the Exorcist),是真正的恐怖驚悚片大師級演員,值得一提的是,他也曾在聯影發行過的電影《我的青春煉獄》中飾演殘暴的典獄長,展現無邊的恐怖魅力,演技驚人,讓人不寒而慄。 哈維凱托 (Harvey Keitel) 飾演 神父 1939年5月13日出生於美國紐約州紐約市布魯克林區,為美國著名男演員。1939年,凱托出生在美國紐約州紐約市布魯克林區,父親哈裡凱托是波蘭人,母親米麗婭姆是羅馬尼亞人,他的父母共同經營一家速食店,同時父親還是一個匠人。 1968年從影,展開與導演馬丁史柯西斯長年的合作關係。兩人的銀幕處女作是1968年影片《誰在敲我的門》(Who's That Knocking at My Door?),5年後又在電影《窮街陋巷》(Mean Streets)中再次攜手合作,其後又有《再見愛麗絲》、《計程車司機》以及史柯西斯頗受爭議的《基督最後的誘惑》(The Last Temptation of Christ)等作品。進入90年代後,哈維在《末路狂花》(Thelma & Louise)及《一代情梟畢斯》(Bugsy)贏得奧斯卡的提名,1992年拍攝的《壞中尉》(Bad Lieutenant)和《修女也瘋狂》(Sister Act)更奠定了他表演的地位;1993年珍康萍(Jane Campion)執導的怪誕劇情片《鋼琴師和她的情人》(The Piano),哈維再次證明寬廣的戲路。 烏多基爾(Udo Kier) 飾演 米勒 1944年10月14日出生於第二次世界大戰末的科隆,是名德國演員,他出生的醫院在他出生後不久就遭到了轟炸,青年時期,他曾擔任祭壇男孩和領唱,後移居到英國學習英語。他演藝之路豐富,出道至今已出演了超過200部電影,最為中文玩家熟知的是他飾演了遊戲《紅色警戒2》和《尤里的復仇》中的尤里。 1966年基爾主演了電影《聖特羅佩之路Road to St. Tropez》嶄露頭角。1973年的《安迪沃荷之科學怪人》(Andy Warhol's Frankenstein)聲名大噪,隨後基爾演出了大量的吸血鬼電影和恐怖片《魔鬼之血》(Blood for Dracula)、《我和殭屍有份合約》(Shadow of the Vampire)、《吸血鬼3000》(dracula 3000),如《吸血萊恩》和 及《坐立不安》(SUSPIRIA),1998年更夾著盛名進軍好萊塢拍攝吸血鬼大片《刀鋒戰士》(Blade),自1987年出演了拉斯馮提爾的許多電影諸如:《性愛成癮的女人》、《厄夜變奏曲》、《在黑暗中漫舞》等片。基爾還出現在瑪丹娜1992年出版的書《sex》(性),同時還出演她的專輯Erotica的MV。 朱利安桑德斯(Julian Sandsh) 飾演 戀童癖者 朱利安桑德斯憑著英挺的鼻樑和金髮,常客串演出亦正亦邪的角色,他第一次嶄露頭角是在1984年的《殺戮戰場》,但直到1986年和海倫娜波漢卡特合作的《窗外有藍天》才讓他展露巨星風采。 他也在大衛柯能堡的《裸體午餐》中的演出中表現突出,接下來在麥克費吉斯的《遠離賭城》飾演皮條客獲得極大的讚賞。近年來朱利安參與多部卡通的配音,並參與許多電視影集的演出,並參與最夯的福斯熱門電視影集《24反恐任務》第五季的演出,成為炙手可熱的明星。 巴里佩珀(Barry Pepper) 飾演 俄國狙擊手 1970年4月4日出生,是一名加拿大男演員。他於1992年開始參演電視劇。因在1996年的電視電影《鐵達尼號》的表演而引起了大導演史匹柏的關注。隨後他就出演了1998年史匹柏導演的《搶救雷恩大兵》中的狙擊手Daniel Jackson一角。 2011年因在電視劇《甘迺迪家族》(The Kennedys)中主演Robert F. Kennedy,為他贏得了艾美獎迷你劇或電視電影獨立男主角獎。他知名的角色有《硫磺島的英雄們》中的美國海軍陸戰隊中士邁可•史達蘭克(Michael Strank),《搶救雷恩大兵》中的遊騎兵狙擊手傑克森(Daniel Jackson),《極地求生路》裡的飛行員Charlie Halliday。 史穆特尼(Vladimír Smutný) 是捷克電影攝影師。他曾八次獲得捷克獅獎最佳攝影獎。他還是奧斯卡金像獎最佳外語片得主《遊子》(Kolya)的攝影師。他的父親是一名攝影師。他的姐姐吉特卡•斯穆特納(JitkaSmutná)是一位女演員。他此次透過35MM黑白膠卷拍攝,讓每一幕畫面都充滿著觸目驚心地荒涼和絕望之感,即使是一片灑滿陽光的田野也充滿了威脅,畫面裡的人毫無例外幾乎都泯滅了人性。 這部電影使用了35mm膠卷進行拍攝,最終畫面螢幕比例是1:2.35。在數位化浪潮已經風起雲湧多年的時代,透過膠卷拍攝手法相當難能可貴。黑白膠卷是利用物品的灰階程度來間接表現色彩,因此對打光有著超乎尋常的要求,沖洗流程也更為複雜,稍有不慎便會讓劇作的努力付諸東流。正是由於這些原因,現在的世界電影產業已經鮮有使用原生黑白膠卷進行拍攝的影片了。 雖然有著種種困難,但這些客觀原因並沒有阻攔到《異端鳥》在攝影上的超常發揮。這部影片的攝影極其細膩與風格化,幾乎可以肯定其為2020年度最佳的攝影大作。 攝影師並沒有將美感的表現停留在風景本身上,而是大量地使用了風格化的元素,來表現人與自然的關係以及凸顯氣氛。在少量的室內場景裡,常將燭光或是油燈作為單點光源,大量使用近景來拍攝光線在人物臉上的移動。當拍攝室內多人戲份時則利用了高反差,將多個光源固定在某一區域,使人物被發散的光線包圍,從而營造一種低沉壓抑的氛圍。 影片還很喜歡用一些動態的構圖,大特寫加上單點光源拍攝演員的側面,有時候當攝影機停留一段時間後,人物在光線的映照下會呈現如同石雕一般的質感。而外景戲裡,則選擇自然元素作為畫面動態的主體,鏡頭人物在薄霧中行進,影片別出心裁地讓他們從近景走入景深處。這樣看起來霧就如有生命一般將這些人物包圍了。而在另一些場景裡,攝影師更是大膽地讓鏡頭跟著風的方向進行搖動,仿佛引導我們觀看的不是持攝影機的人,而是風。

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