扇面畫在藝術表現上為典型的以小見大類型，于咫尺之內展示自然之萬般變化，除了要筆精墨妙，對于畫面布局構圖的要求更是非常苛刻。觀宋人小品，無論《出水芙蓉》，還是《深堂琴趣》等等，盡管畫幅皆不過尺，但“氣局”卻甚為大矣，緣何如此?大抵古時畫者大都諳熟于繪畫之風水，點畫留白，皆注意風水之來龍去脈。故不論是哪種扇面形制，畫家在命筆之前必須考慮在這種特定的空間范圍中安排畫面，只有經過一番精思巧構，才能夠匠心獨具，筆隨意轉，化有限為無限，進而才能在方寸之間巧奪造化之妙諦，創造出富有魅力的形象和意境。
　　此本畫集以扇面畫為載體，內容涉及山水、花卉、飛禽、走獸、蟲魚等。從扇面形制到表現內容都力求精而全，試圖對當代中國扇面畫創作現狀做一整體的圖像展示。

扇面畫在藝術表現上為典型的以小見大類型，于咫尺之內展示自然之萬般變化，除了要筆精墨妙，對于畫面布局構圖的要求更是非常苛刻。觀宋人小品，無論《出水芙蓉》，還是《深堂琴趣》等等，盡管畫幅皆不過尺，但“氣局”卻甚為大矣，緣何如此?大抵古時畫者大都諳熟于繪畫之風水，點畫留白，皆注意風水之來龍去脈。故不論是哪種扇面形制，畫家在命筆之前必須考慮在這種特定的空間范圍中安排畫面，只有經過一番精思巧構，才能夠匠心獨具，筆隨意轉，化有限為無限，進而才能在方寸之間巧奪造化之妙諦，創造出富有魅力的形象和意境。
　　此本畫集以扇面畫為載體，內容涉及山水、花卉、飛禽、走獸、蟲魚等。從扇面形制到表現內容都力求精而全，試圖對當代中國扇面畫創作現狀做一整體的圖像展示。