藝術既可以是名詞、是動詞也是形容詞。 　　就某種意義上，藝術像音樂一樣，推廣優勢在於欣賞時，內涵不受母語的限制。大家都知道梵谷不懂日語，一樣可以吸收和模擬日本版畫的優點；羅丹不懂拉丁文，仍然可以領悟希臘雕刻之美。因之假使能藉由旅行的優勢，認識不同城市的藝術，又可吸收各國藝術家實踐創作的美好經驗，就能累積豐富有趣的人生體驗。　　因之每到一個國家，每到一個城市，可以把美術館、博物館當成自己的文化座標，試著去認識當地的建築、歷史與藝術。無論是著名的大城市或小城鎮，旅行回來之後，對整個城市的記憶隨著時間唯一不會褪色變調的，在腦中發光發熱的，永遠是對當地的藝術現場、藝術家的印象，永遠是那些充滿創意的人事物，那些令人難忘的當代美術或傳統工藝。　　讓人想一再去拜訪的不是那些紀念性的廣場或皇宮，而是那些充滿歷史記憶或人文氣息的空間場域：曾經讓文學家流連的小咖啡屋，或是傳出甜香的街角麵包店，還有詩人現場朗誦的書店。甚至是那些不記得街道名稱，卻真心喜歡或強烈不喜歡的公共藝術，或者根本不知名的政府機構或商業大樓，卻能一眼認出建築師和設計師風格的傑作。　　把藝術當作動詞，用旅行去探訪感受藝術！這本書正是為這些喜歡藝術喜歡旅行的心靈而寫，不論這些人們實際的工作和背景為何。作者簡介劉惠媛　　在美國紐約主修西洋藝術史與博物館學，回國之後曾經擔任帝門藝術教育基金會主任、《ART CHINA新朝藝術》雜誌總編輯，以及公共電視〈大家來逛博物館〉主持人。多年從事藝術評論工作，目前擔任世界宗教博物館展蒐組主任，工作之餘用來旅行和寫作。　　譯有《影像的閱讀》(John Berger, About Looking)（遠流出版社∕藝術館，1998）。著有《普普在台灣》、《線條的表現》（帝門藝術教育基金會，1995）、《紐約：個人旅行》（太雅生活館，2000）、《旅遊指南上找不到的藝術地圖》（田園城市，2001）、《沒有圍牆的美術館》（幼獅文化，2002）、《繆斯共和國》（田園城市，2002）、《把藝術當作動詞》（田園城市，2006）。

作者簡介 劉惠媛 　　在美國紐約主修西洋藝術史與博物館學，回國之後曾經擔任帝門藝術教育基金會主任、《ART CHINA新朝藝術》雜誌總編輯，以及公共電視〈大家來逛博物館〉主持人。多年從事藝術評論工作，目前擔任世界宗教博物館展蒐組主任，工作之餘用來旅行和寫作。 　　譯有《影像的閱讀》(John Berger, About Looking)（遠流出版社∕藝術館，1998）。著有《普普在台灣》、《線條的表現》（帝門藝術教育基金會，1995）、《紐約：個人旅行》（太雅生活館，2000）、《旅遊指南上找不到的藝術地圖》（田園城市，2001）、《沒有圍牆的美術館》（幼獅文化，2002）、《繆斯共和國》（田園城市，2002）、《把藝術當作動詞》（田園城市，2006）。